紅木家具一直流行這樣一個說法：三分材料七分工藝。與普通家具不同，紅木家具不僅指用國標指定的33種木 材制作而成的家具，而運用傳統(tǒng)制作工藝才是紅木家具的靈魂。西式家具講究用釘子組裝拼接，而作為中國傳統(tǒng)家具，紅木家具制作工藝不需要一釘一鉚，用榫卯結(jié)構(gòu)固定，也能穩(wěn)如泰山。何建錞最初跟著師傅做學徒學藝，早期 的匠人很少有繪畫的功底，一鑿一斧全靠獨出心裁的領(lǐng)悟能力和日積月累的練習。
　　“最開始在香港學藝的時候，還年輕，早上八點開始開工，做到晚上八點，常常忘記吃飯時間，晚上喝點酒，精神又來了。熟能生巧，幾十年的手藝就是這樣練成的。”何建錞笑道，制作紅木家具包括選材、開料、配料、打 榫卯、刮磨、打蠟等十幾道工序，每個環(huán)節(jié)都是一門工藝，比如開料特別注重木材的紋理，有經(jīng)驗的工匠知道怎么 開到漂亮的木紋。而配料則要尋找紋理接近的木材搭配，在一堆木材里，每一塊木紋都有編號，不斷地比對、配比 ，木紋成一個統(tǒng)一風格才能最大化呈現(xiàn)家具的美。
　　在制作家具的十幾道工序中，早期的匠人要完成所有工序，所以一個工匠最少要三年甚至更長時間才能出師。 而現(xiàn)代機器生產(chǎn)的介入讓生活和生產(chǎn)效率大大提升，但是家具結(jié)構(gòu)、傳統(tǒng)工藝仍在紅木家具的生產(chǎn)中保留了下來。 與冷冰冰、無個性的機械制造相比，紅木家具的文化內(nèi)涵源遠流長，其中榫卯技術(shù)的歷史就長達七千年，凝聚了老祖宗深厚的智慧。紅木經(jīng)過手工打磨、雕刻，融入匠人的思維與情感，讓家具有了溫度。榫卯結(jié)構(gòu)、手工雕刻、油漆打蠟……這些傳統(tǒng)工藝仍然是行業(yè)和市場推崇的價值，也是消費者愿意為之掏腰包的因素。

　　巧奪天工的傳統(tǒng)工藝，不僅需要一雙靈活的手，更重要的是擁有追求極致、精益求精的匠心精神。在何建錞看來，每一套紅木家具都是一件用心打造的藝術(shù)品，家具的品質(zhì)直接體現(xiàn)匠心精神內(nèi)涵。一件家具的好壞，首先看材 質(zhì)，小葉紫檀、海南黃花梨為上乘，其次為紅酸枝木，再次之為黑酸枝。優(yōu)等材質(zhì)油性足、紋理美。其次看工藝，家具的平面是否平整，手感是否順滑、溫潤。觀者順著日光斜視一件家具的水平面，有起棱、凹凸或疙瘩的地方便 能盡收眼底，再就是看家具的四條腿是否平穩(wěn)，間距是否合理。
　　結(jié)構(gòu)和工藝的加工特別需要獨運匠心。結(jié)緣紅木四十年，何建錞對“匠心精神”的理解離不開四個字——精益求精。“領(lǐng)會家具的結(jié)構(gòu)，把家具做到最完美，在穩(wěn)重、耐用、美觀、溫潤、健康方面做到極致，經(jīng)得起時間的沉 淀”，何建錞解釋到，追求生產(chǎn)效益的今天，中國人追求物美價廉的消費觀念屏蔽了匠心精神。紅木家具蘊藏的文化內(nèi)涵和精雕細琢的傳統(tǒng)工藝，根本無法“價廉”，在紅木家具領(lǐng)域，這些錯誤的消費需要得到糾正。
　　何建錞有著深厚的紅木情節(jié)，匠心精神還體現(xiàn)在他對于紅木執(zhí)著的熱愛。有時工作到夜深，何建錞干脆和木材睡在一塊，半夜聽到木材呼吸的聲音，讓他感受到，紅木和人一樣，也有生命力，在打造一件家具的同時也在塑造一個生命體。在何建錞還在香港做學徒時，有一次送貨去上海，錯過一件鑲越南貝殼的花幾，極致的形態(tài)美，讓他魂牽夢縈幾十年。對美近乎偏執(zhí)的追求讓他幾十年如一日不惜花費時間精力磨煉工藝，做強豪古紅木企業(yè)。
　　匠人沉心靜氣打造出來的家具，代表著一個時代始終擁有的氣質(zhì)，就是“工匠精神”的結(jié)晶與代表。而這些產(chǎn)品背后成功的企業(yè)家，也或多或少地流淌著“匠人”的血液，堅定、踏實、精益求精。